感官时代的感动

admin2周前信息544

我是一个无关紧要的小人物,但我很忙,或者说因而我很忙。现在,我是一个坐在电脑前打字的呆卵,竟然要写一篇关于影戏的文章,四肢冷得发抖,阳台上温暖的阳光我没有时间去泡。
我住在一个小县城里,白昼的声音和夜晚的光线都是欲望的体现。在我众多的欲望里,有些已经淡近于无了,好比听音乐,有些浓得我头痛,好比想买一套屋子,一直保持那么想看就看不想看就不看的自由状态的就是看影碟了,由于它着实廉价,我们这里的租金是一元一部影片。
影片那么多,我总是挑名气大的问题怪的剧照酷的看,一次一样平常借三四部,一部恋爱,一部搞笑,一部国产,一部艺术,这样的分类是不切合分类逻辑的,但我就是这么分类的。
我现在就讲讲我印象对照深的几部影片,记恰当时是被感动了,以为自己提升了一个档次,对全球又多了点感伤,对自己的生涯的调整也不无参考价值。
先说《情书》,日本人的作品,有点前些年的校园民谣气氛。我记得内里的两场雪景。第一场是女的阿树生病了,她爸爸背着她去诊所,看得我呼吸急促,期望她能够脱离危险。人的一生中既有被抢救的时间也有抢救别人的时间,我以为我既是谁人发烧的女孩,又是谁人勇敢的爸爸。另一场则是雪悄悄地铺满了博子和阿树之间的阴阳界,在博子疯狂的呼唤中,我对殒命的恐惧所有被诗意地出现了。
雪的纯净和狞恶,如火的生涯和冰凉的皎洁交错,使我想起《红楼梦》里的两场雪,一场是第四十九回《琉璃全球白雪红梅 脂粉香娃割腥啖膻》,雪成为了热闹生涯的漂亮背景,而另一场是第一百两十回里“只见白茫茫一片”的雪,那已是生涯的灰烬。
美利坚合众国影戏《恋爱故事》末端的那场雪,在钢琴的伴奏下,盖满了雪的露天球场白得如一颗被掏空了的心,如彩色的全球被删除尽了色彩,使每一个观众都回到了心灵苍白的地平线。若是这雪不落在末端,而是涌现在开头,那是没有脚印的婴孩,而现在,每一点白都是生命空缺后的空虚。
《情人》的故事发生在不会下雪的越南,你能闻到颓废的气息,与《情书》相比,它脱尽了琼瑶味,它是扭曲的时空里扭曲的真情。我喜欢梁家辉的媚眼,纵脱中的真情,杂乱中的缓慢,看了《情人》以后的几天,我不时会露出梁式的眼神来。
《红玫瑰与白玫瑰》是在老家的老屋子里看的,小农民们见我家放录象,一个个跑来,但看了以后,他们以为沉闷无聊,就剩下我一个。这是一个更质朴的故事,没有幸子式的殒命,没有战争或沉船,也没有象征寄义富厚的雪。它温馨或者说无聊得像是一场下不完的绵绵秋雨,它让观众的血走得变慢。我看到了人生的阴凉,我沉醉在张爱玲的叹息之中,我喜欢这叹息,这叹息融合中西文化,这叹息里有一种苏醒和岑寂,它让我们质朴地去蒙受,远离梦想。
《过年回家》,张元搞得真好,战胜了张艺谋式的外观的精巧,还原了生涯的粗拙,恰恰体现了导演注视生涯的耐心。一部好影戏就如一对好情侣,非得极品玉人加歼灭性的灾难,悲剧和感动就在一般人的日常生涯中。片中有一小段对白,牢狱女队长问一个穿着警服的呆卵,你站在这儿干什么,那人说,我不知道,她说,那你干吗站着,他说,他们叫我站着就站着。我一听就乐了,单凭这几句话,我花一块钱就值得了。《去年烟花特殊多》里也有一句话很有意思:(回归祖国以后的Hong Kong)街上变得空荡荡的。
《我的父亲母亲》,一切看上去就是张艺谋的味道――北方农村,穿红棉袄的女人在追逐某个目的(一口井,一口能救一个乡村的井;一个男子,丈夫的仆役;另一个男子,丈夫的侄子;另一个男子,一群女人配合的丈夫;一个说法)。我有点厌烦他太过的情绪渲染,与张元兄的冷抒情相比,张叔叔有点像老太婆。固然张的片子越差也照旧名牌,只是延续起来看就像电视延续剧。
怎么谈来谈去还在谈中国影戏,我看的可是以西方的片子为多呀。看《辛德勒的名单》印象最深的是男主角的声音很好听,极度感激没有被中文配音。卓别林和汤姆斯・汉是我最喜欢的两位影星,看了他们演的每一部影戏,我都市更热爱人生一点,我看到的是善。
给我印象最深的一部影戏是《巴黎最后的探戈》。简朴,我就是喜欢它外观的简朴,一间空荡荡的屋子里,一男一女隐藏了自己的名字在做爱――还没有看到过云云质朴的性爱镜头。简朴的画面把更大的空间留给了心里的荒芜,白兰度的脸宽阔得像是大地。这部影戏分为两个部门,前一部门是女人想领会男子,男子拒绝。第两部门是男子想告诉女人自己的历史,女人拒绝。肉欲和伤感都成了人类运气的哲学符号。它出现了人类心灵普遍的懦弱处境。
对人类来说,影戏是否可以镌汰了,这个问题我不去说。对我来说,对新的影戏我没有什么期待,想看影戏了我只要重复地看《阿甘正传》、《大马戏团》和《巴黎最后的探戈》就够了。

标签: 影戏生涯
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